Гайдая попросили исключить две сцены, а также объяснили, почему концовка фильма должна была быть иной. «Операция «Ы» и другие приключения Шурика».

Фильм снимали в разных городах
Во время просмотра второй новеллы жители Москвы, Ялты и некоторых других городов могут почувствовать, что съемки проходили именно в их родных местах. И это будет одновременно и верным, и заблуждением. Для создания второго сюжета легендарному Гайдаю пришлось преодолеть значительные расстояния.

Для этой части фильма требовалась ясная и теплая погода, однако планы режиссера нарушили дожди. Когда в Москве начались затяжные ливни, съемочная группа отправилась на побережье Черного моря в надежде завершить работу. Но непогода настигла их и там, вынуждая переехать в Ялту.

Тем не менее перебраться туда удалось только спустя несколько месяцев, так как впереди была зима, а с ней съемки третьей новеллы снова перенеслись в Москву. Примечательно, что даже зимняя погода оказалась не такой, как ожидалось. В декабре 1964 года в Москве так и не выпал снег, поэтому сцены со Шуриком в роли сторожа снимались на фоне искусственного снега из ваты, пропитанной нафталином.

Первоначальный финал фильма был другим
Конец третьей новеллы показывает, как Марья Ивановна возвращается, укладывает Шурика в машину, связывает троих преступников и тащит их за автомобилем. На этой комичной ноте история обрывается. Однако изначально Гайдай планировал иной финал — события должны были завершиться сценой с заключением троицы в тюрьму. Но Иван Пырьев настоял на более светлом окончании. По его мнению, завершение комедии на настолько мрачной ноте выглядело бы неподходящим, ведь задача заключалась в том, чтобы оставить у зрителя позитивное впечатление от финальной сцены.

Из фильма могли вырезать две сцены
Перед выходом картины худсовет рекомендовал исключить два эпизода, которые, по их мнению, выбивались из общего настроения фильма. Первая сцена представляла момент, где Федя покрывается черной краской, берет палку и изображает дикаря на охоте. Вторая демонстрировала студента, использующего наушник для сдачи экзамена, но сталкивающегося с суровым преподавателем. Несмотря на рекомендации совета, Гайдай не согласился убрать эти эпизоды и сохранил их в финальной версии фильма.

Александр Демьяненко столкнулся с трудностями в общении на съемочной площадке
Александр Демьяненко, вспоминая свою знаковую роль Шурика, отмечал, что ему практически не требовалось применять актерское мастерство, поскольку образ героя был создан будто с него самого. Шурик оказался настолько близок по характеру и мировоззрению, что вжиться в эту роль стало для актера естественным и совершенно несложным процессом. Однако работа с коллегами на съемочной площадке не была столь же безоблачной.

Например, отношения с Алексеем Смирновым складывались непросто. Подобно тому как Шурик конфликтовал с Федей, Демьяненко испытывал личное раздражение из-за характера и образа жизни Смирнова. Из-за этого их общение сводилось к минимуму. Также нелегко было взаимодействовать с Евгением Моргуновым, известным своим непростым темпераментом, который порой задевал Александра своими высказываниями и манерой поведения.

Даже с Юрием Никулиным и Георгием Вициным напряженности не было, но и дружбы не сложилось. Хотя Демьяненко уважал их талант и человеческие качества, разница в возрасте оказалась ощутимым барьером, что затрудняло поиск общих тем в разговоре.

Импровизации стали изюминкой фильма
Работа под руководством Леонида Гайдая вышла за привычные рамки благодаря его подходу к творческому процессу. В комедийном жанре режиссер позволял актерам отходить от строгого сценария и импровизировать, что сделало «Операцию «Ы» и другие приключения Шурика» еще более живым и динамичным фильмом.

Ярким примером такого подхода стала сцена со щелкающим челюстью скелетом, придуманная Юрием Никулиным. Сам Гайдай также нередко вносил спонтанные правки: прямо во время съемок он добавил эпизод с разбившейся бутылкой, спрятанной под пиджаком героя Никулина — момент, который впоследствии стал одним из культовых в фильме.

Считаете ли вы этот фильм одним из самых знаковых в истории советского кинематографа? Что именно в нем вам особенно запомнилось?